18 Questões sobre a Origem e História do Teatro

 

QUESTÕES SOBRE A ORIGEM E HISTÓRIA DO TEATRO:



1. Qual das alternativas melhor descreve as origens do teatro na Grécia Antiga?

a) Surgiu como forma de entretenimento popular nos banquetes aristocráticos da Macedônia.
b) Nasceu de celebrações militares realizadas por generais vitoriosos em campos de batalha.
c) Desenvolveu-se a partir de rituais religiosos em homenagem ao deus Dionísio, com forte caráter coletivo.
d) Foi introduzido por comerciantes romanos como parte de festividades comerciais itinerantes.
e) Originou-se de cerimônias privadas realizadas por famílias nobres dentro de suas residências.



2. O que caracterizava o teatro grego clássico em sua organização e apresentação?

a) Era encenado por atores amadores, que improvisavam diante do público sem roteiro definido.
b) Realizava-se em praças públicas sem qualquer estrutura arquitetônica dedicada.
c) Baseava-se em duelos físicos encenados que substituíam o texto dramático.
d) Era inteiramente representado por mulheres, em função de sua ligação com cultos femininos.
e) Contava com grandes anfiteatros ao ar livre, coros e máscaras para representar emoções e personagens.



3. A tragédia grega, como gênero teatral, tinha como principal objetivo:

a) Apresentar narrativas míticas com temas trágicos para provocar a catarse no público.
b) Relatar acontecimentos do cotidiano dos cidadãos atenienses de forma humorística.
c) Celebrar conquistas militares com canções e danças de guerra.
d) Oferecer ensinamentos morais por meio de histórias que terminavam em redenção cômica.
e) Criticar os deuses olímpicos e satirizar suas ações perante os humanos.



4. Entre os dramaturgos mais importantes da tragédia grega está:

a) Plauto, autor de comédias voltadas à crítica social romana.
b) Sófocles, conhecido por obras como "Édipo Rei" e por sua inovação na estrutura dramática.
c) Aristófanes, responsável por difundir a tragédia filosófica com enfoque existencialista.
d) Eurípedes, que escreveu peças sobre a vida dos filósofos da Grécia Clássica.
e) Terêncio, poeta responsável pela criação da sátira religiosa grega.



5. Qual foi a principal diferença entre o teatro grego e o teatro romano?

a) O teatro romano utilizava máscaras enquanto o grego não permitia qualquer cobertura facial.
b) Os romanos valorizavam a improvisação, enquanto os gregos seguiam textos rígidos e codificados.
c) O teatro romano tinha caráter mais voltado ao espetáculo e entretenimento, com menor carga religiosa.
d) O teatro grego era feito por escravizados, enquanto o romano só aceitava cidadãos livres no palco.
e) Os romanos criaram o gênero da tragédia, enquanto os gregos desenvolveram apenas farsas populares.



6. O teatro na Idade Média foi profundamente influenciado:

a) Pela cultura grega, mantida viva nos mosteiros e universidades.
b) Pelas tradições islâmicas trazidas pelos comerciantes do norte da África.
c) Pela cultura celta, incorporando rituais druídicos em suas peças.
d) Pela Igreja, que utilizou o teatro para representar passagens bíblicas e catequizar a população.
e) Pelos festivais vikings, que exaltavam a guerra e os deuses nórdicos.



7. As peças teatrais conhecidas como "autos" ou "mistérios", na Idade Média, tinham como função:

a) Relatar as aventuras dos cavaleiros medievais de forma humorística e satírica.
b) Representar histórias mitológicas greco-romanas com roupagem cristã.
c) Encenar episódios bíblicos e a vida dos santos como forma de evangelização popular.
d) Criticar os dogmas da Igreja por meio de encenações públicas em feiras e mercados.
e) Mostrar peças curtas sobre temas amorosos para os nobres em seus castelos.



8. Com o Renascimento, o teatro europeu passou a:

a) Resgatar temas da Antiguidade Clássica e valorizar o ser humano como protagonista das ações.
b) Focar apenas em peças cômicas escritas em latim para plateias restritas.
c) Perder relevância cultural, sendo substituído pelas pinturas religiosas em igrejas.
d) Reproduzir exclusivamente peças baseadas em tratados científicos e filosóficos.
e) Concentrar-se nos palácios da nobreza, com acesso proibido ao povo.



9. Um dos grandes nomes do teatro elisabetano, reconhecido mundialmente por suas tragédias e comédias, foi:

a) Lope de Vega, dramaturgo italiano que influenciou a escola naturalista.
b) Molière, autor de obras trágicas no contexto da Revolução Francesa.
c) William Shakespeare, autor de peças como "Hamlet" e "Sonho de uma Noite de Verão".
d) Victor Hugo, dramaturgo romântico conhecido pelas tragédias bíblicas.
e) Dante Alighieri, que dedicou-se à representação cênica de temas religiosos.



10. O teatro de Shakespeare é marcado por:

a) Diálogos breves e linguagem simplificada voltada ao público rural.
b) Ausência de estrutura dramática e predominância de improviso.
c) Complexidade psicológica dos personagens e riqueza poética nos diálogos.
d) Exclusiva representação de figuras mitológicas do Oriente Médio.
e) Estrutura narrativa circular, em que todas as peças terminavam com júbilo.



11. No contexto francês, Molière destacou-se por:

a) Criar o estilo expressionista com base em movimentos corporais exagerados.
b) Ser pioneiro do teatro de sombras durante o Iluminismo.
c) Inserir personagens mitológicos gregos em ambientes da Revolução Francesa.
d) Fundar o teatro lírico, mesclando canto operístico e declamação poética.
e) Produzir comédias que criticavam os costumes da aristocracia e os exageros do clero.



12. O teatro no Brasil colonial era:

a) Um espaço exclusivo da elite portuguesa e proibido aos indígenas e escravizados.
b) Um instrumento pedagógico nas missões jesuíticas, voltado à catequese.
c) Regulamentado pelo governo francês, que controlava as companhias itinerantes.
d) Um ambiente predominantemente popular e de improviso político.
e) Voltado exclusivamente à comédia e à sátira social de costumes.



13. Um importante gênero teatral brasileiro no século XIX foi:

a) A tragédia neoclássica, influenciada pela Revolução Industrial inglesa.
b) O drama ritual afro-brasileiro, institucionalizado pelo Império.
c) A comédia de costumes, que retratava os hábitos e contradições da sociedade urbana.
d) O teatro épico, voltado à exaltação de heróis indígenas mitológicos.
e) O teatro pastoral, que abordava a vida no sertão de forma idealizada.



14. No século XX, o teatro moderno brasileiro passou a:

a) Ignorar o cotidiano e concentrar-se em temas exclusivamente europeus.
b) Substituir o texto dramático por improvisações poéticas não verbais.
c) Eliminar totalmente a figura do ator em favor de encenações virtuais.
d) Dialogar com problemas sociais e explorar a realidade brasileira em suas contradições.
e) Ser praticado apenas em grandes centros urbanos por artistas estrangeiros.



15. Um dos marcos do teatro moderno no Brasil foi:

a) A fundação de escolas dramáticas em comunidades quilombolas.
b) A influência do teatro de revista na formação dos grupos universitários.
c) A criação do Teatro de Arena e do Teatro Oficina, com propostas críticas e populares.
d) A chegada do teatro russo revolucionário nas companhias do interior.
e) A adaptação do teatro japonês Nô à realidade amazônica.



16. O dramaturgo brasileiro Nelson Rodrigues é conhecido por:

a) Suas comédias musicais voltadas ao público infantil.
b) Textos que abordam tabus sociais com forte carga psicológica e moral.
c) Dramas históricos ambientados na Idade Média portuguesa.
d) Produções de monólogos filosóficos inspirados no existencialismo francês.
e) Peças de ficção científica com críticas ao imperialismo europeu.



17. O teatro contemporâneo mundial caracteriza-se por:

a) Recusar qualquer forma de intervenção social ou política.
b) Eliminar o uso da palavra e do corpo em favor da performance digital.
c) Promover experiências interativas, pluralidade estética e novos formatos de representação.
d) Retomar exclusivamente as formas clássicas da tragédia grega.
e) Priorizar apenas o humor escrachado como linguagem dominante.



18. Uma característica das performances teatrais contemporâneas é:

a) A fusão de linguagens artísticas, como dança, música, vídeo e arte visual.
b) O uso de textos sagrados como única fonte de inspiração cênica.
c) A rigidez de roteiro e a negação de improvisações.
d) A centralização do espetáculo em figuras aristocráticas.
e) A busca por reproduzir fielmente os rituais gregos e romanos.

 

 

 

GABARITO:

1. c
2. e
3. a
4. b
5. c
6. d
7. c
8. a
9. c
10. c
11. e
12. b
13. c
14. d
15. c
16. b
17. c
18. a

 

 

 

 

Por Jefferson Evandro Machado Ramos (graduado em História pela FFLCH-USP)

Publicado em 28/06/2025